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    僵尸新娘恐怖和真情符号建构

    【摘 要】文章意在探讨《僵尸新娘》对象征恐怖惊悚的哥特式符号的重新组合和对符号伴生符的艺术处理.影片中运用了大量的哥特式恐怖符号在鬼魅世界中建构了一个真情世界,打破了传统哥特式影片所具有的约定性的符号解读方式,使其意义表征不再局限于恐怖惊悚,而是变得更加复杂.

    【关键词】哥特式;恐怖;蒂姆伯顿;符号解读

    蒂姆伯顿是公认的鬼才导演,其个人电影风格浓郁,作品中往往充满了大量的哥特式元素,代表作《僵尸新娘》更是一部不可多得的哥特式动画片.影片《僵尸新娘》讲述了在某个夜晚,为了婚礼的繁文缛节而懊恼的男主人公维克多,意外使被未婚夫害死的女僵尸新娘艾米丽复活的故事.僵尸新娘艾米丽身材瘦弱,面色苍白,形如鬼魅.男主人公对艾米丽的感情从开始的惧怕到平静,再到同情,最后爱上艾米丽并且甘愿饮下毒酒和她在一起. 影片运用了营造恐怖气氛的典型符号却表达出来直抵内心的真情,即在此符号解读的过程中,打破了原有的约定性的符号系统.

    一、哥特式符号的运用——在死亡和恐惧中绽放的孤独和绝望

    哥特式(Gothic)是一种艺术风格,起源于文艺复兴时期,最早出现于建筑领域,后来其广泛地存在于建筑、服装、文学、电影等领域.在文学和电影方面,哥特式强调阴森、绝望、死亡、孤独等恐怖另类的元素.不同于大多数文学或是电影作品的正面表达,哥特式文学或是电影更倾向于从极端讽刺中展开对人性的思考.

    蒂姆伯顿是当代哥特式电影的代表人物,其代表作《剪刀手爱德华》、《断头谷》、《理发师陶德》等都有着极其鲜明的哥特式元素:阴森的古堡,诡异的音乐,面色苍白的主人公,还有鬼魅、荒地、废墟、鲜血、骷髅等等.在影片《僵尸新娘》中也不例外:鬼魅和阴森的城堡随处可见;所有人物面无血色,身穿吸血鬼式的礼服;渺小的人物和庞大阴暗的城堡形成鲜明的对比,还有狭长的走廊、高大的落地窗、夸张的长楼梯、望不到头的黑森林,无一不给人强烈的压迫感.通常此类造型符号多出现于恐怖片惊悚片中,而传统哥特式电影造型符号的排列组合在《僵尸新娘》中发生了意义的改变,这种改变并非来自传播过程中受众对意义的误解或曲解,此电影的造型符号营造的恐怖气氛最终目的并非是让受众纯粹体验惊悚的观感,而是为了反向衬托出真情的可贵.蒂姆伯顿用哥特式符号表达这种真情,便打破了传统哥特式电影运用哥特式符号只是为了传达惊悚快感——这种约定俗成的符号解读方式.

    二、色彩饱和度和明度——语言符号的伴生符完成的意义表征

    地上是人间,地下是地狱.地狱里虽都是各种骷髅、僵尸,却一片歌舞升平,灯红酒绿.镜头切换到地狱时画面颜色往往非常鲜明,虽然在色彩选择上,导演运用了大量紫色和绿色的灯光,使影片气氛较为诡异,但色彩饱和度和色彩明度却非常高.各种“鬼魅”都饱含 地手舞足蹈,虽然面無血肉,但是受众却能感受到其洋溢的幸福和喜悦.可镜头切换到人间,相对于地狱中高饱和度,高明度的绿色和紫色,人间却大量的使用了灰色、黑色,即使偶有红色 ,经过低饱和度和低明度的处理却也显得黯淡和陈旧,画面里满是阴暗和萧索;人物形象扭曲夸张,如同行尸走肉,沉闷和令人沮丧的气氛使人间比地狱还恐怖三分.影片对画面处理的特色之处在于通过色彩饱和度和明度的调节来表达人间比地狱还要“可怕”的一种打破传统的意义表征.

    三、声音——促使同种哥特式符号完成不同的意义表征

    影片中对声音的处理使相同符号表达出了不同的意义.但这并非是符号的多义性,而是导演通过对声音的处理赋予了符号新的意义.在影片中,无论是人间还是地狱,哥特式符号都随处可见,但是声音处理的不同,符号的意义也就发生了变化.例如,鬼魅在地狱中讲述艾米丽死因一幕时,将“死亡”、“尸骨”等词语用说唱的方法诙谐幽默地表现了出来.再比如,地狱中的鬼魅决定到人间帮艾米丽和维克多完成婚礼时,大家喜悦、欢快、交响乐般的合唱,更表达出他们虽身为鬼魅,却比人更富有“生活”的 .相对于地狱欢快而富有节奏感的配乐,人间就显得比较枯燥平淡.如此欢快的歌曲在哥特式电影中是并不常见的,而《僵尸新娘》中将如此欢快的音乐以近乎荒诞的形式呈现出来就是为了讽刺人间的麻木.地狱的各种音响也影响了传播语境,如酒杯的碰撞声,酒吧的爵士乐,热闹非凡;而反观人间,令人印象深刻的除了走路时的音响,就是每个人在房间说话时空荡荡的回音了.相同哥特式符号构建出的画面,加之不同的声音处理,便促使传播情境发生转变,给受众传达了地狱更温暖,而人间更冷漠的讯息.

    结语

    《僵尸新娘》中从头到尾都充斥着死亡和恐惧,但是随着情节的推展,这种恐惧的来源由“鬼魅”变成了人.蒂姆伯顿对于哥特式影片的处理并非是单一地表达人性的丑恶和虚伪,黑暗和死亡的环境塑造只是蒂姆伯顿叙事时所使用的造型手段,而剥去这层阴森和恐怖的符号表意,导演在使用哥特式元素建构影片恐怖氛围的同时,一定会通过各种手段,使符号打破常规的解读方式,并使其意义发生改变.在《僵尸新娘》中正是如此,人间和地狱的造型元素虽然同为典型哥特式的符号,但是导演通过色彩调节、声音处理等方法,将传统中象征死亡、黑暗等的哥特式符号赋予更新、更复杂的意义.

    参考文献:

    [1]远婴.从符号学到精神分析学——当代西方电影理论学习笔记之一[C].北京:北京广播学院出版社,2000

    [2]郭庆光.传播学教程[M].北京:中国人民大学出版社,2011

    [作者系黑龙江大学艺术学院硕士研究生.]

    符号论文范文结:

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